José Sanchiz Sinisterra (Valencia, 28 de junio de 1940) es sinónimo de Teatro. Su trayectoria comenzó en el teatro universitario valenciano (ligado al histórico TEU) en los años sesenta del pasado siglo. Más de cincuenta años en los que ha cubierto todas las facetas de un hombre de teatro integral: uno de los fundadores del Teatro Fronterizo de Barcelona en 1977; creador de la la rompedora Sala Beckett en 1989 que dirigió hasta 1997; profesor de autores y actores, pedagogo, investigador, divulgador;  autor de textos fundamentales como «Ñaque o de piojos y actores»; «!Ay, Carmela!» (Premio Max, 1999, llevada al cine por Carlos Saura); «El lector por horas» (Premio Max, estrenada en 2000 por su hija Clara Sanchíz y Juan Diego); «El cerco de Leningrado» (Premio Max, estrenada en 2005 por Magüi Mira)…  y tantos otros.

Sanchiz Sinesterra, además de dominar toda la tramoya del oficio, es el más «literario» de todos los autores del teatro español. Logra algo poco frecuente: dar una nueva vida a textos canónicos de la literatura universal. Precisamente fue su adaptación de un capítulo del «Ulises» de James Joyce, el que lo descubrió al gran público (» La noche de Molly Bloom»), pero también se acercó a Herman Melville («Moby Dick», «Baterbly el escribiente»), Julio Cortázar («Carta de la Maga al bebé Rocamadur») y los grandes nombres del siglo de Oro. Los críticos han apuntado en su obra esa relación que establece entre la narrativa y la dramaturgia y lo han designado el padre de la «Narraturgia». En la edición mexicana de su manual «Narraturgia. Dramaturgia de textos narrativos», Sanchíz Sinisterra escribe:» El término narraturgia cuya invención se me atribuye, nació probablemente en un lapsus en algunos de mis seminarios, en los que, efectivamente, me refiero muy a menudo a las fértiles fronteras entre narrativa y dramaticidad».

Si la Literatura impregna el Teatro de Sanchíz Sinisterra también lo hace con fuerza la Realidad duramente periodística, rabiosamente actual y sangrante. De esa realidad, en clave sainete negro, se nutre «Vitalicios», la última obra de Sanchíz Sinisterra que mañana sube al escenario del Carlos III poniendo un broche de oro al primer mes de programación del recuerado coliseo histórico.

Más abajo aún del cuarto subsuelo, en una sórdida dependencia (la de Asuntos Sub-Legales) de una quizás pronto probable Vicepresidencia Cuarta (la de Recortes Sociales), tres funcionarios (un hombre y dos mujeres) cumplen una enigmática tarea: la de asignar, a los nombres que figuran en cierta larga lista de personalidades artísticas, un incierto destino: SI/ NO/ ?. Parece ser que, en el pasado, durante un período de vacas gordas, en tiempos lejanos de «vacas gordas», cierto gobierno bienintencionado estableció un sistema de Premios Vitalicios para artistas destacados en el campo de la literatura, de las artes plásticas, del cine, del teatro, de la arquitectura… Pero todo eso se acabó, y ahora hay que adelgazar el Estado de Bienestar, cortando por lo sano, si es preciso. El cometido asignado a los subterráneos funcionarios es muy clara: hay que reducir la nómina de los beneficiarios del Premio Vitalicios… acortando la vida de los galardonados, muchos de ellos, por añadidura, tienen una impertinente afición a la longevidad.